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漫忆录梅兰芳:我和余叔岩合作时期(七)我和谭余的交往

时间:2018-12-21 12:59  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  我和余叔岩合作期间

  作者:梅兰芳

  二、我和谭、余的交往(四)

  我曾和叔岩开办“国剧学会”,并附设“国剧传习所”,每礼拜划定我给学员讲课两次。王荣山(即北方麒麟童)是“国剧传习所”兼任教师。有一天我们课余聊天,王荣山谈起叔岩在“春阳友会”走票时的环境说:“那时叔岩的景况是相当艰辛的,上辈传来的一些房产古玩,弟兄几人分炊后,节衣缩食,而学戏是要花钱送礼的。手头一天比一天坚苦,他的夫人陈氏(按即陈德霖的女儿)把首饰变卖了供他肄业。叔岩有时为了学戏练功,怀里揣着两个卷子(面粉做的)果腹,以至一夜不回家,就在会馆门洞里的马凳上睡一觉,五更起来,接着到窑台喊嗓。”

  我说:“您说到这里,我想起民国初年,有几回去叔岩家里,总看见他在练功。有一次是冬天,他把凉水泼在地下,让它凝结成冰,他就扎着靠,穿厚底靴,在冰上‘起霸’跑‘圆场’,为的是在最滑的地面上,可以或许步履自若,到台毯上就不会出变乱,碰到新台毯,就更见功能。”

  王荣山接着说:“我那时也因倒仓歇息,与叔岩一同练功喊嗓,同听谭老板的戏,分工回忆,相互互换。叔岩每天忙得很,一天的时间都排得严严的。晚上溜完嗓,就找裘桂仙调嗓。

  余叔岩先生伐鼓 梅兰芳先生操琴

  (按)裘桂仙晚年唱铜锤花脸,一度嗓音失润,改拉胡琴,曾为谭鑫培伴奏,当前嗓又恢复,重登舞台,晚年与余叔岩合作。裘起得晚,叔岩捶裘的脚唤醒他;裘起床后,也不漱洗,拿起胡琴就给他调嗓,往往一口吻连唱两三出。开首唱二簧,傍边西皮,最初仍归二簧,每次总有一出《上露台》,大师给他起个绰号“余三出”。

  (按)罗亮生先生说:“叔岩调嗓是有打算的,譬若有一期间,他唱的戏都是‘衣齐’、‘人辰’辙,为的是练杜口音、脑后音。过一阵他又改调‘发花’、‘怀来’辙,操练张嘴音,如许循环往复,寒暑不辍地用功,当然每部音都可以或许批示如意了。”

  (按)孙庆堂先生说:“谭鑫培晚年在台上没有唱过《上露台》,据叔岩对我谈起,民国四五年间,谭老板有时在清唱,有一次叔岩黑暗托寄父王文卿,(王在任职,叔岩倒仓后,因他的关系,曾在挂了个名,谭每次入府唱戏,叔岩必极力照应他的饮食歇息)烦他唱《上露台》,谭唱完了就对人锐:‘谁出的主见要我唱这出?’叔岩的谭派《上露台》唱腔,就是如许听会的,所以他调嗓时,喜好唱这出。叔岩还说:‘谭教员在清唱时,往往唱一些台上不常唱的冷戏,由于离得近,没有嘈杂的人声,能够静静地揣摩他的出字收音,行腔用气的窍门,得益不少。’”

  (按)王瑞芝先生说:“我从一九三八年起头给余先生调嗓,虽然相处的日子,只要五、六年,但仍是学到不少工具。他调嗓的法式,开首先调正板二簧,唱的是《桑园寄子》的‘叹兄弟……’;《七星灯》的‘叹高皇……’;《沙桥饯别》的‘提龙笔……’。有时嗓子晦气落索性,就从《马鞍山》‘老眼昏花路难行’调起。我记得第一次调《马鞍山》时他还教我一个过门,余先生对胡琴的陪衬垫补很是外行,而且还有缔造。他调嗓的调门是由软六字调起逐步涨到正工调,然后再回到软六字调,但有时嗓子利落索性,唱完正工调正板后,再饶几句《下河东》的散板‘陪王驾来怨王心……’,稍稍歇息就接着调西皮。西皮也是六字调起,他喜好唱《摘缨会》、《焚棉山》等舞台上不常见的冷戏。据他说《焚棉山》是向周长顺学的,但在台上没有唱过,由于这出戏唱做繁重,吃力不讨俏,而观众对它目生,所以就搁起来了。以上是余先生晚期调嗓的环境,虽然剧目与晚期有分歧,由低而高、再由高而低的法式,几多年来是不变的。余先生认为由低而高,可以或许庇护嗓音不致受伤。”

  《战樊城》 余叔岩饰伍子胥

  叔岩也谈起他和王荣山在“春阳友会”走票时的旧事说:“王荣山那时给樊棣生的弟弟樊润田说戏,他偶尔也登台唱一出,但我们两小我的嗓子都欠好,碰到在馆子里唱权利戏就不敢登台,但又不愿失掉一个操练机遇,都要抢前面的戏码,为的是座儿没有上齐, 唱砸啦晓得的人也不多。有一次‘春阳友会’在‘广德楼’唱权利戏,我和王荣山争唱开场,成果被我抢到开场《琼林宴·闹府》,他只得在后面唱《卖马》。”

  叔岩感伤地说;“现在的角儿争唱大轴、压轴,而我们昔时争唱开场,缘由是嗓子没有把握,听戏的未必都是里手,你的唱工、做派再好,只需有一句‘冒嚎’、‘滋花’,就会前功尽弃,以至得倒好。”

  我的内侄王少楼是余门门生,他曾谈起余教员嗓音受伤的缘由,叔岩对他说:“晚年我的嗓子又高又亮,能唱乙字调。那时每天有戏,还要应外串堂会,有时嗓子不得劲,就拜托我大哥(余伯清),落点调门,他到了台上仍是按原调门拉,只能挣扎着唱,日子一长,嗓音就受了伤,所以倒仓后练了许久才出来。”少楼还说:“我的嗓子也是少年时唱苦啦,已经一天里唱两个《探母回令》,就是铁嗓子也受不了。”

  名琴师——余门门生杨宝忠说:“我师父倒仓后,我以‘小小朵’的艺名在天津红起来,嗓子能够唱‘上’字调,既高且亮,甜润好听,可惜倒仓后就没有那种味儿了。象余先生后来的嗓音那么醇厚苍凉,纯然是下苦工练出来的。”

  梅剧团的舞台监视李春林说:“叔岩的嗓子,高音用‘立音’,膛音用本嗓,真假音参用,跟尾无痕,非有极大本事不克不及圆转如意。”

  从上面这些同业们的话来看,童年用嗓子累过了头,恢复起来坚苦。南海彩票网但我认为过劳过逸,都有流弊,劳则伤音,逸则败气。少年人经验不足,不克不及控制分寸,恰如其分,那就要师友随时体察现实环境,细心教导。

  【来历:舞台糊口四十年】

  【未完待续】

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