您现在的位置是:立博信誉_立博信誉注册_立博信誉开户 > 六字调 > 京胡伴奏中的定调及其历史成因

http://chilove.net/liuzidiao/374.html

京胡伴奏中的定调及其历史成因

时间:2018-12-27 04:46  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  京胡伴奏中的定调及其汗青成因_哲学/汗青_人文社科_专业材料。京胡伴奏中的定调及其汗青成因 李明正 京胡伴奏中的定调问题,有诸多说法,如:曾以笛子定调,称为几个“眼”的弦;以工 尺谱定调的,如凡字调、小工调、六字调、五字调(正宫调)等;以艺人商定俗成的说法:如爬

  京胡伴奏中的定调及其汗青成因 李明正 京胡伴奏中的定调问题,有诸多说法,如:曾以笛子定调,称为几个“眼”的弦;以工 尺谱定调的,如凡字调、小工调、六字调、五字调(正宫调)等;以艺人商定俗成的说法:如爬子 调、软六、硬六等;以简谱 C、D、E、G 等定胡琴调高档等,使泛博京剧快乐喜爱者感应很是迷惑, 为演唱和吹奏带来极大未便。这种环境,有其汗青成因。 一、京 剧,是在清代处所戏曲兴旺成长的根本上,履历了“徽秦合流”、“徽汉合流”,即西 皮腔与二黄腔的交换、汇合的一个复杂的声腔衍变过程,而构成的。其间伴奏 乐器的同一,则 是主要的艺术要素。其时的秦腔,就是西皮调的前身。据《燕兰小谱》所记“蜀伶新出琴腔,即 甘肃调,名西秦腔。其器不消笙笛,以胡琴为主,月 琴副之。工尺伊唔如话。”二黄腔曾以笛 或唢呐伴奏,二黄改用胡琴等弦乐伴奏后,才有前提与西皮腔在伴奏上同一协调起来,而汇合为 一个腔系。 二黄用胡琴伴奏在乾隆时已有记录,道光年间《汉皋竹枝词》所记汉口演戏的环境,“急是 西皮缓二簧”,并提及利用“月琴弦子与胡琴”伴奏,呈现 “三样和成绝妙音”的赏识结果。 在北京,二黄改用胡琴伴奏,曾有过频频变更的复杂环境。清乾隆末,徽、秦两腔合作时,曾废 笛改用胡琴伴奏。嘉庆时,因帝王 避忌,清廷严禁以胡琴伴奏乱弹、梆子腔、二黄调,曾把京 胡从戏曲中拔除, 恢复以笛伴奏。 同治年间, 皮黄戏更为流行, 乐工沈六(星培)又改用胡琴伴奏, 连同 文场的月琴、三弦并用,时人称之为“九根弦”。并呈现了李四、樊三等出名琴师,胡琴 又再次兴起,替代笛子。 二、 用工尺谱、 简谱或五线谱记实唱腔的曲谱, 保守叫“宫谱”。 中国保守戏曲宫谱多为工尺谱, 近代始用简谱和五线谱。 戏曲音乐的民间性特征,是没有乐谱,只靠口头传唱,即如李调元在《剧话》中所说的 “向无乐谱,只沿土俗”的特点。而昆山腔,却走了一条由民间到宫廷的成长 道路,文人雅士 争用昆腔新声撰作传奇。从明天启初年到清代,是昆曲兴旺昌隆的期间。乾隆年间,清宫沿袭了 历来封建统治者分乐舞为雅、 俗的旧例, 设花、 雅两 部。 奉昆曲为雅乐正声, 花部又称“乱弹”。 昆曲剧目,保留了四百多出折子戏,良多典范名剧,都有记实全谱或近全本的工尺谱。京剧的乐 谱,受昆曲影响,起首 利用工尺谱,后用简谱和五线谱。“五四”期间的民族音乐家刘天华先 生,是用五线谱记实京剧唱腔的第一人,即《梅兰芳歌乐谱》 。 我国古代曲谱,应为文人音乐中的古琴谱。晚期的古琴谱是文字谱,是用词句细致论述 每音摆布手的弹奏指法,形式比力繁琐。到了隋唐期间,曹柔新创了减字谱的 记谱法。而工尺 谱的晚期形式,在此时也已呈现。敦煌呈现的后唐明宗长兴四年所写的唐代曲谱,就属于工尺谱 系统。到了宋代,称这种工尺谱为“燕乐半字谱”, 是其时教坊两头通用的一种记谱符号。工 尺谱的大量出现并成为通用的记谱符号,应归功于宋代教坊曲的倡导和民间俗乐的使用。 三、戏曲工尺谱出此刻清乾隆初年当前,一般 有立柱式、斜列式、横排式三种代表样式,次要 用于昆曲。 京剧秉承昆曲的记谱方式, 但不像昆曲曲谱那样规范。 这是因为, 京剧是在花部即“乱 弹”的根本上构成 的,其传承体例次要是“口授心授、师徒相承”,曲谱的传播居次要地位。 新中国成立后,跟着专业性技巧的日益提高,口授 心授的体例已远远不克不及顺应时代的需要, 必需有乐谱加以记实和规范。 以致构成了工尺谱、 俗称、 简谱并存的现象,给京胡伴奏时的定调形成难以规范的环境。 工尺, 是一种记谱符号, 采用特定的汉字来标识表记标帜音乐。 南北曲所用的工尺字谱, 次要有七个: 上、尺、工、凡、六、五、乙。现实上是保守律学中五音二变(宫、 商、角、变徵、徵、羽、变 宫)的简化符号,与简谱中的天然音阶不异。古代戏曲所用的七字工尺谱符号,属于首调唱名法。 是以曲笛音为尺度的,共有七个调名: 上字调( ) 、尺字调(C)、小工调(D)、凡字调( )、 六字调(F)、五字调或正宫调(G)、乙字调(A)。 京胡曾以笛子的音高定调,倪秋平所著的《京剧胡琴研究》就有阐述:“胡琴的音高是以笛 子为按照的。……定二黄和反二黄是如许的,小工调(D 调)笛孔全按对胡琴里弦;凡字调( 调) 俗称扒字调,放笛子一个孔对里弦;六字调(F 调)放两个孔对里弦;五字调别名正宫调(G 调)放 三个孔对里弦;乙字调(A 调)放四个孔对里弦;上字调( 调)放五个孔对里弦。西皮只需比二黄 多放一个孔,例如正宫调二黄放三个孔,西皮放四个孔。”又如陈彦衡《旧剧丛谈》所载:“北 京皮簧初兴时, 尚用双笛随腔, 后始改用胡琴。 今日所指唱者之正宫、 六字诸调, 皆就笛而言。 ” 京剧音乐何时起头利用简谱,还很难揣度;但梅兰芳初次访美时,为了让外国人领会京 剧,曾请刘天华先生用线谱记实唱腔。线谱的利用仅在京剧现代戏,如: 《红 灯记》 、 《智取威虎 山》等,因插手西洋管弦乐队而用总谱。但对保守京剧来说就很未便利,这是因为五线谱以固定 唱名法来视奏,而京胡不成能像小提琴一样固定 音高;须按照行当,门户,以至演员的嗓音条 件来定调,因而从专业到业余遍及利用简谱,用首调唱名法来视唱或视奏。并用按照钢琴上十二 平均律的音高与音名而 制成的校音器来定调。 京剧唱腔分为二黄、反二黄、西皮、反西皮。二黄与反二黄在里、外弦定调的音高上是 不异的,但因把二黄的 弦变为 15 弦来吹奏所构成的反二黄,现实上改变了调式低了一个纯四 度。而西皮与反西皮都用 弦来吹奏,所分歧的是落音。 京胡尺寸的模数协调 规格 筒后端内径 380-42 西皮 42 390-43 西皮 43.3 400-45 中二黄 45 410-47 大二黄 47 420-50 大二黄 50 皮黄两用 44-45 规格 380 西皮 390 西皮 400 二黄 410 大二黄 420 大二黄 皮黄两用 定调 三眼 四眼 五眼 六眼 七眼 四、五 单元 mm 1-4 节长 380 390 400 410 420 400 国际尺度 西皮 F 调 西皮 E 调 二黄 E 二黄 D 二黄 C 调 二黄 F 调 第 5 节长 103 105 107 110 115 中节直径 19 .5 19.7 20 20.5 21.2 筒长 113 115 117 119 120 筒壁 軫距 6 76 5.8 77 5.6 78 5.4 79 5.2 80 上台 28 29 30 31 31 外弦 A 升G 升F E D 内弦 D 升C B A G 用处 老旦 娃娃调 西皮 老生二黄 青衣二黄 业余青衣二黄 拨子 京胡尺寸的所谓模数只是一种希望,由手工制造完成的雷同工艺品的乐器京胡 不成能多量量出产,从若干成品统计出产物规格,各部件尺寸,对快乐喜爱者采办和业余制造京胡肯 定能带来便利这是本表的初志。有乐趣的可参考我网易博客上的相册“京胡老尺寸” 表中所谓 上台是指筒前口到琴杆外皮距离,决定筒上钻孔的位置,由上孔加上昂首角再定下孔 的位置 担子上三节应选 80、90、100mm 这是一般保守,其实 1-4 节若是尺寸不错, “八九十”一般不会 大误差,其他尺寸也都是参考,不必过于固执。其实做京胡材料尺寸合适的在市道上曾经越来越 少了。人们都担忧蛇皮会绝。其实好担子怕要绝在蛇之前吧。蛇皮可用仿生皮代,担子可千万不 能用钢管代。市场上一位闽竹商向我吹嘘他的竹林都被预定,一颗担子买 4 千。好恐怖。在他的 一大包担子中也只要一两根长向合适的, 粗细则不克不及分身。 胡迷赶紧下手吧, 京剧要改钢管舞了。 按 QB-T 1158-1991 轻工部京胡尺度保举,京胡尺度名称用担长、筒长、后端内径、品级拼音头 字母四段,本文简化为

  文档贡献者

  京胡伴奏艺术小我理念

  京胡调养与维修

  京胡伴奏艺术的小我理念

  《女起解》京胡伴奏的意...

  巴赫《六首无伴奏大提琴...

  现代中国文化出产和传布...

  谈京二胡与京胡的共同与...

  京胡简介-中英文双语