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工尺谱_百度百科

时间:2018-12-28 07:41  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  断根汗青记实

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  [gōng chě pǔ]

  工尺谱是中国汉族保守记谱法之一。因用工、尺等字记写唱名而得名,源自中国唐朝期间,后传至日本、越南朝鲜半岛琉球等利用汉字的地域,属于文字谱的一种。

  在古代传播甚广,可是今天只要保守戏曲的伶人和进修者还会利用工尺谱来演唱或记谱。现代中乐团一般已改用简谱或五线谱。 工尺谱在保守写法上由右而左直行,好像文字,可是此刻亦可作横排书写。

  Gongche notation

  中国保守的记谱法之一

  工、尺等字记写唱名而得名

  工尺谱是中国保守的记谱法之一。因用工、尺等字记写唱名而得名。它与很多主要的民族乐器的指法和宫调系统慎密联系,在中国古代跟近代的歌曲、曲艺、戏曲、器乐中使用普遍。

  工尺谱最后可能是由管乐器的指法符号演化而成,因为它传播的期间、地域、乐种分歧,因此所用音字、字体、宫音位置、唱名法等各有差别。近代常见的工尺谱,一般用合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙等字样作为暗示音高(同时也是唱名)的根基符号,可相当于sol、la、si、do、re、mi、fa(或升Fa)、sol、la、si。同音名高八度,则可将谱字末笔向上挑,或加偏旁亻,如上字的高八度写作上或仩。反之,同音名低八度,则可将谱字的末笔向下撇,如凡、工等。若高两个八度则末笔双挑或加偏旁彳,如上。若低两个八度则末笔双撇,如上。

  工尺谱的节拍符号称为板眼。一般板代表强拍,眼代表弱拍,共有散板、流水板、一板一眼、一板三眼、加赠板的一板三眼等形式。散板就是自在节拍;流水板是每拍都用板来记写,一般是1/4的节拍,有实板与腰板两种形式:实板是指与乐音同时打下的板,腰板则是在乐音发出前或后打下的板;一板一眼就是一个板与一个眼合成2/4的节奏;一板三眼就是一个板和三个眼合成的4/4节奏;加赠板的一板三眼,只要在昆曲的南曲中才有,大致相当于4/2节奏。

  工尺谱汗青长久,唐代即已利用燕乐半字谱,如敦煌千佛洞发觉的后唐明宗长兴四年(933)写本《

  唐人大乐谱》。至宋代即为俗字谱,如张炎《词源》中所记的谱字,姜夔《白石道人歌曲》的旁谱、陈元靓《事林广记》中的管色谱等。不断成长到明、清通行的工尺谱。

  这种记谱法到清乾、嘉年间,呈现一种用工尺谱记写的管弦乐合奏总谱——《弦索备考》即《弦索十三套》。

  近代常见的工尺谱,一般用“合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙”等字样作为暗示音高(同时也是唱名)的根基符号〔可等于sol、la、si、do、re、mi、fa(或升fa)、sol、la、si〕,如暗示比“乙”更高的音,则在“尺、工”等字的左旁加“亻”号;如暗示比“合”更低的音,则在“工、尺”等字的末笔曳尾。

  尺谱用 “丶”或 “×、-”或“□、○、●、△、”等作为节奏符号,也就是板眼符号。工尺谱的记写格局,凡是用竖行从右至左记写,板眼符号记在工尺字的左边。每句的末尾用空位暗示。如:

  工。工 工、

  尺 尺。工

  上、 四。

  四 工、 尺

  合。工 上、

  对一些声乐曲,其工尺字也有用斜行记写的,称为“□衣式工尺谱”。如: 工尺谱的调号,有“上字调、尺字调、小工调、凡

  字调、六字调、五字调、乙字调” 7种(见工尺七调)。

  工尺谱中的调性标识表记标帜,数十年前和现行的曾经大不不异,为了准确领会各类调名所代表的调的高度,现将数十年前风行的调名、此刻风行的调名和国际通用调名的音高关系列表如下:

  此刻风行的调名 数十年前风行的调名 国际通用调名

  小 工 调 小工调(乙字调) D 调

  乙 字 调 凡 字 调 A 调

  凡 字 调 上 字 调 降E 调

  上 字 调 六 字 调 降B 调

  六 字 调 尺 字 调 F 调

  尺 字 调 四字调(五字调) C 调

  正宫调(五字调)正 宫 调 G 调

  现行工尺谱的调的名称及调的关系,是以小工调为根本,以工音为环节来确定的。例如某调的工音相当于小工调的六字,便称为六字调,某调的工音相当于小工调的尺字,便称为尺字调。也就是说:以小工调的六字为工,便叫做六字调,以小工调的尺字为工,就叫做尺字调,余类推。

  在民间还有以笛上的按孔或开孔的数目作为调名的。如三眼调、两眼调等。

  工尺谱中的强弱记号、频频记号、脸色记号、速度记号等,都是用文字来标识表记标帜的。有的记在工尺音字的左侧,有的记在板眼符号的右侧,也有的记在工尺音字的行间。

  最初谈谈工尺谱译简谱的问题。

  将工尺谱译成简谱,是个相当复杂的问题。前面曾经讲过:因为时代、地域的分歧,工尺谱有着各类各样的写法和读法,因而,译谱时便不克不及简单化。例如,五台山僧寺中所传播的宋朝曲谱中,《八板儿》(即《老六板》或《老八板》)的开首一句,记作“逐个工四合”,其实就是全国通行工尺谱中的“工工四尺上”,译成简谱即是“3 3 6 2 1”。也就是说,译前者要以“合”为“1”,尔后者则以“上”为“1”。这是因为新、古音阶的分歧而发生的。

  有时为了乐器吹奏上的便利,很多工尺谱是采用移调记写的。譬如把正工调的谱翻成小工调记写,即把本来的“上尺工”写成“凡六五”。在这种环境下,译成简谱时便不克不及译作“4 5 6”,而应译成“1 2 3”。

  总之,在进行译谱时,必然要颠末细心的研究、阐发,确定其调性,分辨其音的凹凸关系,如许译写的曲谱才能求得精确。

  工尺谱是为中国所特有的记谱方式。在民间传播甚广。直到今天很多老艺人仍是习习用工尺谱来演唱或记谱。在研究拾掇民族音乐遗产、向民间音乐进修方面,它仍有着积极的特殊的意义。

  工尺谱系何时起头创用,已很难考查。按照汗青记录,古代对工尺谱各音的写法与今天通用的写法也颇不分歧。中国各地所风行的工尺谱,在写法上和读法上也仍然大不不异。

  详尽地、系统地研究工尺谱,是个特地的学问,也是一件艰难而复杂的工作。这里所引见的仅是这方面的一般常识。

  工尺谱在保守写法上是由右而左作直行书写的,也有以简谱的形式横行书写的。

  在工尺谱中,音的凹凸是用“上尺工凡六五乙”七个汉字及其变体来标识表记标帜的。按照一般的唱法,它的音高关系与简谱的1 2 3 4 5 6 7不异。即工凡、乙(亻上)之间为半音,其他相邻两音之间为全音。

  工尺谱中音的长短是用板眼符号(记在每拍的第一个音的右侧。、或×代表板,·或о代表眼。)、每拍中所包含的字数、字体的大小、字与字之间的距离来暗示的。

  若是一个音的时值跨越一拍以上时,那末就在这个字的下面加不断线。直线所占的时间按照音的长短标识表记标帜的总准绳。

  在工尺谱的直行书写中,除了以上所讲的音值标识表记标帜外,往往还在字的左侧或右侧加用纵线来暗示。纵线的记写和意义与简谱音符下的横线不异。

  一拍内包罗六七个以上的字或节拍较复杂时,大都用加赠板(拍的细分)的方式来记写。

  在工尺谱中,乐句与乐句之间常留有必然空地,以暗示乐句的划分。乐段的标识表记标帜则有两种方式:一种是段与段之间留有较大的空地,一种是分段记写。

  在工尺谱中,音的休止叫做歇板和歇眼。歇板和歇眼的记法有两种:一种是在歇板或歇眼处写一“勺”字,而在这个“勺”字的右侧说明板或眼的符号;一种是在歇板或歇眼处留出必然的空地,在这个空地的右侧,即记板眼符号的处所,记以歇板或歇眼符号。歇板符号用“棥被颉啊痢崩幢硎荆鄯庞谩皲”或“△”来标识表记标帜。

  上面所讲的歇板和歇眼的写法,都是暗示一拍起头时的休止,但在旋律进行中,往往不是在一拍的起头处休止,在这种环境下,比力清晰的写法是在休止的处所写上一个“勺”字。

  若是要在一拍半的音后面休止半拍时,一般都用歇眼符号“△”写在板的符号“×”的下面来暗示。

  六工六,五五六,

  工五六工尺上尺,

  六工六,尺工尺,

  四尺上四火,工六五五六,

  工六五工六,六工六,五五六,

  工尺上工尺,四上乙四火,工尺上工尺,四上乙四火。

  苏武牧羊:

  六五六工尺,五六上工尺,

  六工尺上工尺,四上乙四火,

  五六上工尺工,六尺工六上,

  六尺工六上,六五上五六,

  六五上上五上五,六工六五一六。

  工尺谱与简谱对照

  火-5 四-6 乙-7 上-1 尺-2 工-3 凡-4 六-5 五-6

  词条标签:

  工尺谱图册

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